"Drácula, el musical", creado hace dos décadas por Pepe Cibrián Campoy y Angel Mahler, se ofrecerá al público local hoy en el Teatro Verdi.
La función está prevista para las 21.30, y ya hay más de un 80% de las plateas vendidas.
Durante tres temporadas, la obra logró la hazaña de llenar noche a noche el Luna Park, con orquesta en vivo, un megaescenario y asombrosos efectos, aunque con el inconveniente de que los espectadores del fondo sólo pudieran apreciar a los intérpretes a través de prismáticos.
En la puesta actual, donde algunos viejos números parecen difíciles de montar en un escenario normal -el baile que cierra la primera parte- permanecen Cibrián, Mahler y el protagonista Juan Rodó, un bajo-barítono que acompaña desde entonces al dúo.
Es que "Drácula, el musical", en sus infinitas reposiciones -tanto en Buenos Aires, como en provincias y otros países- es siempre un semillero de futuras estrellas, tal la magia que se desprende de sus puestas.
Una magia que quizá tenga que ver con el origen literario-cinematográfico de su asunto, su mixtura de sexo y vampirismo, y con una estructura dramática y musical que Cibrián-Mahler nunca pudieron superar.
Como se sabe y tiene su origen en la novela de Bram Stoker (1897), un empleado de una empresa que vende tierras (Jonathan Hacker, a cargo de Leonel Fransezze), viaja a Transilvania para entregar al Conde Drácula (Rodó) títulos de propiedad de una abadía en Inglaterra.
El muchacho se introduce en mundos desconocidos -el vampirismo y, en esta versión, algún inesperado acceso erótico- al punto de perder la identidad y hacer que su angustiada novia Mina (Candela Cibrián) se imagine desde lejos lo peor.
Mientras tanto, la chica y su ama (Adriana Rolla) reciben a Lucy (Luna Pérez Lening), íntima amiga de Mina que viene para casarse... pero manifiesta conductas extrañas, porque es ya una víctima del vampiro.
El resto es clásico: el profesor Van Helsing (Germán Barceló) alerta y lucha contra el vampirismo, Drácula cree descubrir en Mina a su amada perdida hace siglos y el peligro de una epidemia de muertos vivientes se apodera de la escena.
Aquí no hay ristras de ajo pero se han multiplicado los crucifijos que alejan a los seres demoníacos.
En el fondo todo es una enorme historia de amor en la que Drácula sufre por no poder amar a Mina y el público, al fin y al cabo, se hace eco de ese sufrimiento.
La puesta de Cibrián tiene su gracia, el habitual desplazamiento de masas, una eficaz escenografía hecha de practicables y un manejo de luces ejemplar del mismo autor-director, capaz de crear deliciosas texturas.