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14 de Noviembre de 2008
Visita de Pipo Lernoud
“Nunca hubo tanta creatividad como ahora”
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El miércoles por la noche, la Universidad Popular inauguró el programa Café Cultura Nación, con la visita del escritor, periodista y compositor Pipo Lernoud en el Café de la Música. A pesar de la escasa convocatoria (la entrada era gratuita), la charla se resolvió interesante, amena y bastante jugosa, sobre todo en las anécdotas de la génesis del rock nacional. Mientras las cervezas poblaban las mesas, Pipo -como artífice y testigo principal de aquel movimiento- lanzó un puente hacia la actualidad: “Tuvimos que inventar el rock porque nos aburríamos, hoy hay una saturación de cosas nuevas y rockeras. La industria, mediante periodistas y locutores, te vende cualquier cosa con sonidos de rock”.
Mediante su “teoría del 5%”, señaló que “siempre hay pibes haciendo obras propias, diferentes al resto. Y aunque ahora haya chatura en cierto sector del rock, sobre todo el que se expresa en festivales y en el Pepsi Music, nunca hubo tanta creatividad como ahora. Hay bandas como El Mató, Estelares, Flopa, Gabo Ferro o Coiffeur que no les importa salir en revistas o con la modelo de moda. Ellos están tocando en lugares chicos, donde surge lo mejor, como sucedió con Sumo”. En su racconto de recuerdos contó la gestación de Los Beatniks de Moris y sus alocadas y poco efectivas campañas de prensa, el arribo de Los Gatos Salvajes a Escala Musical, las reuniones de artistas en las míticas La Cueva y en La Perla (donde Tanguito compone junto a Nebbia “La Balsa”), la aventura de Jorge Alvarez con el sello Mandioca, su cobro de 50 mil dólares en Sadaic a los 19 años, el delirante vivir de Miguel Abuelo y el encuentro con Pappo y la mentada letra de “Ayer nomás”. La versión original pertenece a Pipo y Moris, pero Nebbia -a pedido de la RCA en tiempos de Onganía- le cambió la letra para el primer simple de Los Gatos. Sobre ello, Lernoud confiesa: “Finalmente no estoy contento de haberlo dejado cambiar, porque le modificó el espíritu vivencial, de crítica. Pero fue importante que lo grabaran. Nosotros nos habíamos dado cuenta de que si ellos, los más profesionales del escenario, editaban el movimiento iba a empezar”.

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