Es­cri­be: Je­sús Chi­ri­no

 

Sin du­das que el pa­sa­do es lo que que­da atrás en el tiem­po, pe­ro no sin de­jar hue­llas que po­de­mos bus­car pa­ra co­nec­tar­nos con aque­llo que su­ce­dió en otra épo­ca. La no­che del miér­co­les 17 de oc­tu­bre, en el an­ti­guo edi­fi­cio del Ho­tel de los Ha­cen­da­dos que fue­ra de la So­cie­dad Ru­ral de Cór­do­ba, Ser­gio Alon­so lo de­mos­tró una vez más. En ese lu­gar don­de ac­tual­men­te fun­cio­na el Ar­chi­vo His­tó­ri­co Mu­ni­ci­pal, se rea­li­zó una nue­va pre­sen­ta­ción del li­bro “His­to­ria de las ban­das de mú­si­ca en Vi­lla Ma­ría. La mú­si­ca des­de los ini­cios de la ciu­dad”.

 

Re­cons­truc­ción de so­ni­dos

 

En pe­num­bras. Con só­lo una pe­que­ña luz, su­fi­cien­te pa­ra leer las par­ti­tu­ras, y una gran pan­ta­lla con imá­ge­nes de una Vi­lla Ma­ría de épo­cas pa­sa­das, se ar­mó el es­ce­na­rio pa­ra que el pú­bli­co pu­die­ra dis­fru­tar de la eje­cu­ción de pie­zas mu­si­ca­les de an­ti­guas ban­das de mú­si­ca de es­ta ciu­dad. El tra­ba­jo pa­ra pro­du­cir esa ma­gia es­tu­vo a car­go de un gru­po de ca­pa­ci­ta­dos ar­tis­tas in­te­gra­do por Ce­ci­lia Are­ce en sa­xo te­nor, Mau­ro Sán­chez en sa­xo al­to, Mau­ri­cio Alon­so en sa­xo ba­rí­to­no y el pro­pio Ser­gio Alon­so con sa­xo so­pra­no. 

In­gre­sar al res­tau­ra­do edi­fi­cio, de­jar­se in­va­dir por esa mú­si­ca, ver en la pan­ta­lla las ca­lles de la ciu­dad ha­ce más de ochen­ta años, fue sen­tir un vín­cu­lo más pro­fun­do con las raí­ces vi­lla­ma­rien­ses. El tra­ba­jo de Alon­so tie­ne va­rias aris­tas pa­ra des­ta­car y una de ellas es la re­cons­truc­ción de los so­ni­dos de una épo­ca. Ha po­di­do de­sa­rro­llar una ta­rea a par­tir de los arre­glos mu­si­ca­les rea­li­za­dos por los di­rec­to­res de al­gu­nas for­ma­cio­nes de la ban­da mu­ni­ci­pal. Eso ha­ce que al so­nar las pie­zas que eje­cu­ta Alon­so y com­pa­ñía pue­de es­cu­char­se al­go muy si­mi­lar a lo que so­na­ba a prin­ci­pio de si­glo, cuan­do aún no exis­tían en la ciu­dad dis­po­si­ti­vos téc­ni­cos pa­ra cap­tu­rar el so­ni­do. Par­te de ese tra­ba­jo ha po­di­do ser rea­li­za­do gra­cias a la ge­ne­ro­sa do­na­ción que su­po ha­cer al Ar­chi­vo His­tó­ri­co Mu­ni­ci­pal la se­ño­ra Pie­ri­na Mo­li­na, nie­ta del trom­pe­tis­ta Ra­món Mo­li­na. Es­ta mu­jer de­jó, pa­ra to­dos los vi­lla­ma­rien­ses, par­ti­tu­ras que eje­cu­tó la ban­da ba­jo la di­rec­ción de Vic­to­rio Bac­ca­ri.

Es­te ori­gi­nal res­ca­te de Alon­so, in­sis­to, que só­lo po­día ser rea­li­za­do por un mú­si­co su­ma­men­te in­te­re­sa­do por la his­to­ria, es de gran re­le­van­cia pa­ra el re­gis­tro his­tó­ri­co de la ciu­dad. Tra­ba­jó con las mis­mas par­ti­tu­ras en las cua­les el di­rec­tor Bac­ca­ri, co­mo par­te de su ac­ti­vi­dad la­bo­ral, rea­li­zó los arre­glos pa­ra ca­da ins­tru­men­to de esa for­ma­ción mu­si­cal.

 

El li­bro

 

La pu­bli­ca­ción pre­sen­ta­da per­te­ne­ce a la edi­to­rial de la Uni­ver­si­dad Na­cio­nal de Vi­lla Ma­ría y se ini­cia con una no­ta que el mú­si­co Ma­nuel Bo­net di­ri­gió al pre­si­den­te del Con­se­jo Eje­cu­ti­vo del mu­ni­ci­pio en 1879, años an­tes que Vi­lla Ma­ría tu­vie­ra su pro­pia ad­mi­nis­tra­ción mu­ni­ci­pal. En esa car­ta Bo­net se­ña­la “la mu­cha ne­ce­si­dad que hay de una ban­da de mú­si­ca, tan­to en Vi­lla Ma­ría co­mo en Vi­lla Nue­va”, tam­bién di­ce que “la mú­si­ca ha­ce una no­ta­ble fal­ta”, agre­gan­do que “no hay pue­blo ilus­tra­do que no ten­ga una pe­que­ña ban­da sub­ven­cio­na­da por la Mu­ni­ci­pa­li­dad…”. El mú­si­co lo­gra for­mar la ban­da y pa­re­ce ser que esa for­ma­ción uti­li­zó los ins­tru­men­tos de la ban­da mi­li­tar exis­ten­te en Vi­lla Nue­va. 

Des­de aque­llos años y por mu­cho tiem­po las ban­das to­ca­ron en es­pa­cios pú­bli­cos. Allí de­sa­rro­lla­ban sus co­no­ci­das re­tre­tas du­ran­te las cua­les eje­cu­ta­ban pie­zas mu­si­ca­les re­pre­sen­ta­ti­vas de las cul­tu­ras de los in­mi­gran­tes. Así so­na­ban pa­so­do­bles, mar­chas, áreas de ópe­ra y mú­si­ca ita­lia­na. Lue­go lle­ga­rían las mi­lon­gas y el tan­go. Esa era la mú­si­ca que se dis­fru­ta­ba en pla­zas o en lu­ga­res cons­trui­dos de ma­ne­ra es­pe­cial pa­ra la ac­tua­ción de las ban­das. En las fo­to­gra­fías que se pro­yec­ta­ron la no­che de la pre­sen­ta­ción del li­bro de Alon­so, pu­do ver­se una de esas cons­truc­cio­nes que fue obra del ar­qui­tec­to e in­ge­nie­ro Fran­cis­co Sa­la­mo­ne. El mis­mo que lle­ga­ría a ser el pre­fe­ri­do del go­ber­na­dor de Bue­nos Ai­res Ma­nuel Fres­co ad­mi­ra­dor del fas­cis­mo, pe­ro esa es otra his­to­ria. La re­fe­ri­da cons­truc­ción de la fo­to, la glo­rie­ta pa­ra la ban­da, es­ta­ba si­tua­da en el can­te­ro cen­tral del Bu­le­var Es­pa­ña.

 

To­do cam­bió, o cam­bia­rá

 

En la pu­bli­ca­ción del se­llo uni­ver­si­ta­rio fi­gu­ran ins­tru­men­tos, re­per­to­rios y for­ma­cio­nes de la ban­da mu­ni­ci­pal jun­to a acla­ra­cio­nes rea­li­za­das por el au­tor, muy per­ti­nen­tes pa­ra quie­nes no so­mos en­ten­di­dos del que­ha­cer mu­si­cal. Así po­de­mos com­pren­der las ra­zo­nes por las cua­les al­gu­nos ins­tru­men­tos apa­re­cen nom­bra­dos de cier­ta ma­ne­ra o co­no­cer el nom­bre de su in­ven­tor, etcétera. Tam­bién es­tán al­gu­nos con­tra­tos fir­ma­dos por los mú­si­cos, los mon­tos que ga­na­ban y los re­cla­mos que los in­te­gran­tes de la ban­da a lo lar­go de su exis­ten­cia hi­cie­ron an­te las au­to­ri­da­des de la ciu­dad. Así pue­den ver­se las épo­cas más exi­to­sas de esa for­ma­ción mu­si­cal mu­ni­ci­pal y tam­bién aque­llos tiem­pos en que, in­clu­so, se la de­sar­mó. 

Cuan­do Alon­so en­ca­ró la rea­li­za­ción de es­te li­bro sa­bía bien de qué se ocu­pa­ba pues an­te­rior­men­te for­mó par­te de un equi­po de in­ves­ti­ga­ción que in­da­gó acer­ca del te­ma en la ciu­dad y, ade­más, él mis­mo ha si­do di­rec­tor de la Ban­da Mu­ni­ci­pal de Mú­si­ca en los úl­ti­mos años de exis­ten­cia de la mis­ma -has­ta 2001 que se de­sar­mó-. Qui­zás eso le hi­zo es­cri­bir so­bre el pre­sen­te di­cien­do que “la­men­ta­ble­men­te nues­tra ciu­dad su­fre el mis­mo pro­ble­ma que nu­me­ro­sas ciu­da­des en la pro­vin­cia, es­to es la au­sen­cia de po­lí­ti­cas mu­ni­ci­pa­les, pro­vin­cia­les o na­cio­na­les que fo­men­ten, con­tro­len y re­gu­len la ac­ti­vi­dad de los or­ga­nis­mos or­ques­ta­les y/o ban­dís­ti­cos. Así, al igual que en Vi­lla Ma­ría, en mu­chas ciu­da­des ve­ci­nas se han ce­rra­do ban­das con años de tra­yec­to­ria, sin más re­cla­mo que el de una mí­ni­ma y pa­sa­je­ra que­ja a ni­vel lo­cal, des­co­no­cien­do el va­lor que es­tos con­jun­tos tie­nen en la so­cie­dad y la cul­tu­ra de nues­tra re­gión”. A la par de es­to res­ca­ta ex­pe­rien­cias in­ter­na­cio­na­les de po­lí­ti­cas re­la­cio­na­das con ban­das mu­si­ca­les en las ciu­da­des.

A pro­pó­si­to de es­tas lí­neas de Alon­so qui­zás sea bue­no leer a un en­tu­sias­ta se­gui­dor de nues­tra ban­da mu­ni­ci­pal que en 1932 pu­bli­có una que­ja en Ter­ce­ro Aba­jo, lue­go que el al­fé­rez de na­vío Eli­seo Vi­la, hom­bre de la dic­ta­du­ra de Uri­bu­ru, de­sar­ma­ra el cuer­po mu­si­cal. La no­ta en el dia­rio de­cía “los cor­sos no fue­ron ame­ni­za­dos por nin­gu­na ban­da de mú­si­ca si­no por vic­tro­la en al­to-par­lan­tes, una es­pe­cie de mú­si­ca en la­ta, al­go así co­mo cu­ran­de­ris­mo den­tro del pro­fe­sio­na­lis­mo mu­si­cal” lue­go agre­ga­ba “¿no se­rá obra bue­na y plau­si­ble la de ayu­dar a los mú­si­cos de Vi­lla Ma­ría?”. 

En la no­che del 17, mú­si­cos lo­ca­les res­ca­ta­ron del si­len­cio los so­ni­dos de la an­ti­gua ban­da mu­ni­ci­pal. En­con­tra­ron las hue­llas del pa­sa­do pa­ra re­mon­tar­nos a él, pe­ro no pa­ra ha­cer­nos creer que to­do lo que que­dó atrás es me­jor si­no, qui­zás, pa­ra que vié­ra­mos que las co­sas cam­bia­ron, to­das… o ca­si to­das.