En sus pri­me­ros tiem­pos, los dis­cos se ha­cían con la vo­lun­tad de re­fle­jar la ma­te­ria­li­dad del so­ni­do de un gru­po en di­rec­to. Sin em­bar­go, se­gún fue­ron au­men­tan­do las po­si­bi­li­da­des téc­ni­cas de los es­tu­dios de gra­ba­ción y las am­bi­cio­nes de mú­si­cos y pro­duc­to­res, la fa­bri­ca­ción de dis­cos se ha con­ver­ti­do en un pro­ce­so au­tó­no­mo cu­yas re­glas po­co tu­vie­ron que ver con el he­cho de to­car en vi­vo. En rea­li­dad, los ar­tis­tas (gran par­te de ellos) pre­fe­rían to­car en vi­vo en con­tac­to di­rec­to con el pú­bli­co, pal­pan­do el ca­lor que les pro­fe­sa­ban, pe­ro ine­xo­ra­ble­men­te sus obras se ma­te­ria­li­za­ban an­te una me­sa mez­cla­do­ra, com­bi­nan­do las par­tes gra­ba­das por se­pa­ra­do y por ca­da miem­bro.
Atilio Ghezzi
Especial para EL DIARIO