La his­to­ria con­si­de­ró que los in­te­gran­tes de Small Fa­ces (foto) fue­ron los ver­da­de­ros ex­po­nen­tes del es­ti­lo y so­ni­do de los "mods", jó­ve­nes de pul­cras ves­ti­men­tas y cui­da­das me­le­nas que re­sul­ta­ron ser el es­pe­jo pa­ra mu­chos otros gru­pos que in­ten­ta­ban en va­no imi­tar­los. Qui­zás The Who lo­gró apro­xi­mar­se, pe­ro es­ta­ba cla­ro que só­lo lo in­ten­tó por as­tu­ta su­ge­ren­cia de su má­na­ger, que con­tem­pla­ban a es­ta mo­da­li­dad co­mo un buen cam­po a ser ex­plo­ta­do co­mer­cial­men­te. 

Los Small fue­ron los úni­cos que con­quis­ta­ron las lis­tas re­gu­lar­men­te con dis­cos ro­tun­dos e im­pe­tuo­sos. Lo que se di­ce una ca­rre­ra pa­ra­dig­má­ti­ca, es de­cir, cre­cie­ron co­mo mú­si­cos, pa­sa­ron por pe­río­dos de frus­tra­ción y ter­mi­na­ron arrui­na­do­s. El nom­bre de la ban­da tra­du­ci­do al es­pa­ñol, "Ca­ras pe­que­ñas", no fue to­ma­do sin sus­ten­to por­que en rea­li­dad re­fle­ja­ba lo que era de­ma­sia­do evi­den­te: cua­tro jó­ve­nes di­mi­nu­tos que se atri­buían jus­ta­men­te el ca­li­fi­ca­ti­vo de "ca­ras", re­ser­va­do a los "mods" que eran los pun­te­ros en ves­ti­men­ta y ac­ti­tu­d (la pe­lí­cu­la "Qua­drop­he­nia" es un cla­ro ejem­plo de es­ta cul­tu­ra). 

En 1965 se reu­nie­ron al es­te de Lon­dres y cau­sa­ron in­me­dia­ta­men­te sen­sa­ción en­tre los ado­les­cen­tes que tre­pa­ban a las fa­mo­sas mo­to­ne­tas ita­lia­nas Ves­pa, de­vo­tos tam­bién de los tra­jes de cor­te del mis­mo ori­gen. La for­ma­ción ini­cial del con­jun­to lo te­nía a Ste­ve Ma­rriott co­mo lí­der, gui­ta­rris­ta y voz; el ba­jis­ta era Ron­nie La­ne, la ba­te­ría es­ta­ba a car­go de Ken­ney Jo­nes y el or­ga­nis­ta de­fi­ni­ti­vo fue Ian McLa­gan, ex­per­to en so­ni­dos abra­si­vos. 

Los pri­me­ros años fue­ron pa­san­do en un fre­ne­sí de gi­ras y pre­sen­ta­cio­nes en vi­vo. Tu­vie­ron que en­fren­tar­se a in­men­sas ava­lan­chas de fans, se ga­na­ron cier­ta fa­ma de ti­pos in­con­tro­la­bles y su­pe­ra­ron to­do con el tí­pi­co hu­mor "cock­ney" (de los ba­rrios hu­mil­des de Lon­dre­s). A fi­na­les de 1968 to­do se com­pli­có. Pro­ble­mas pa­ra to­car en vi­vo, nú­me­ros ro­jos, ten­sión en­tre los in­te­gran­tes de la ban­da fue­ron de­to­nan­tes pa­ra una vio­len­ta di­so­lu­ción en la Na­vi­dad de ese año. 

Ste­ve Ma­rriott aban­do­nó el gru­po pa­ra ir­se a tra­ba­jar con Pe­ter Framp­ton y, pa­ra­le­la­men­te, sus pa­res re­clu­ta­ron a dos vie­jos co­no­ci­dos de la es­ce­na del pop pa­ra con­ti­nuar con el pro­yec­to, así fue que se su­ma­ron Rod Ste­wart y Ron Wood (aho­ra con los Sto­nes), pe­ro ya no co­mo los Small, pa­sa­ron a ser sim­ple­men­te The Fa­ces, eta­pa fi­nal en la que gra­ba­ron una do­ce­na de me­mo­ra­bles y enér­gi­cas can­cio­nes.