Tras el enor­me éxi­to de "Ho­tel Ca­li­for­nia", los Ea­gles arre­me­tie­ron con la obra "The long run", cu­yo tra­ba­jo les in­su­mió tres años en po­der con­cluir­se. Sin em­bar­go, a pe­sar de ha­ber in­ver­ti­do en es­te pro­yec­to 36 me­ses, na­da me­nos, es­ta nue­va pla­ca ja­más tu­vo la opor­tu­ni­dad de igua­lar a su ilus­tre pre­de­ce­sor que se con­vir­tió en un LP al que se lo de­no­mi­nó co­mo el ál­bum de la me­ga­ven­ta. Aun­que el dis­co (Una lar­ga ca­rre­ra), ven­dió mi­llo­nes de co­pias y con­si­guió sen­ci­llos de al­ta re­per­cu­sión co­mo "Hear­ta­che to­night" (No­che de an­gus­tia), más la can­ción que da tí­tu­lo al long play, la ba­la­da de rock sua­ve co­no­ci­da co­mo "I can´t tell you why" (No pue­do de­cir­te por qué), tu­vo un áu­rea mu­cho me­nos crea­ti­va que "Ho­tel Ca­li­for­nia" y pa­ra mu­chos fans del gru­po, que pu­die­ron per­ci­bir lo que ocu­rría en el se­no de la ban­da, en es­te úl­ti­mo lar­ga du­ra­ción ya po­día per­ci­bir­se que no to­do mar­cha­ba en la di­rec­ción co­rrec­ta. Al con­tra­rio de lo plas­ma­do en su dis­co de pas­ta an­te­rior, el se­llo ar­tís­ti­co de Don Hen­ley, no bri­lló de­ma­sia­do, con ex­cep­ción he­cha de la can­ción ho­mó­ni­ma al tí­tu­lo del LP y del sur­co que sir­ve de epí­lo­go pa­ra el ci­ta­do pro­duc­to mu­si­cal ti­tu­la­do "The sad ca­fé" (Un tris­te ca­fé). Par­te de la crí­ti­ca es­pe­cia­li­za­da en cues­tio­nes mu­si­ca­les se­ña­la que la crea­ción de Joe Walsh "In the city" (En la ciu­dad), no fue es­cri­ta ni apro­pia­da pa­ra un vi­ni­lo de los Ea­gles, por­que se­ña­la­ron que es­ta crea­ción ha­bía si­do in­clui­da en la ban­da so­no­ra del fil­me "The wa­rriors" (Los gue­rre­ros) y que en esa opor­tu­ni­dad su au­tor (Walsh), lo hi­zo en ca­li­dad de so­lis­ta. Con to­do, na­da im­pi­dió que el dis­co al­can­za­ra el Nº 1 de las lis­tas de los EE.UU., pa­seán­do­se du­ran­te 57 se­ma­nas por los pri­me­ros pues­tos de las más pres­ti­gio­sas pu­bli­ca­cio­nes, co­mo Bill­board, el ma­ga­zi­ne más re­le­van­te en cues­tio­nes de com­po­si­to­res, in­tér­pre­tes y so­ni­dos del pop-roc­k. En el Rei­no Uni­do al­can­zó el pues­to Nº 4 con­si­guien­do el "dis­co de pla­ti­no" en ene­ro de 1980.

Groupies famosas

En rea­li­dad, el es­ce­na­rio me­diá­ti­co del pop-rock no hu­bie­se bri­lla­do del mis­mo mo­do sin su par­ti­ci­pa­ción. Las "grou­pies" eran aque­llas ado­les­cen­tes ca­pa­ces de pa­sar ho­ras y ho­ras, días y días a la es­pe­ra de la apa­ri­ción de sus es­tre­llas fa­vo­ri­tas, aco­sán­do­los, y una vez lo­gra­do el ob­je­ti­vo in­ten­ta­do abra­zar­los, be­sar­los y con­se­guir un au­tó­gra­fo que les que­ma­ra el co­ra­zón y, en el me­jor de los ca­sos, con­se­guir un par de ho­ras en su mis­ma ca­ma. Las "grou­pies" eran fa­ná­ti­cas exa­cer­ba­das que hu­bie­ran da­do to­do por sus ído­los y que se hi­cie­ron fa­mo­sas a fi­na­les de la dé­ca­da del 60. Por ci­tar al­gu­nas de las que más fa­ma ca­pi­ta­li­za­ron (y es­te mo­te te­nía que ver con el ni­vel de po­pu­la­ri­dad de "la pre­sa con­se­gui­da"), son dig­nas de men­cio­nar por su te­són y cons­tan­cia, Cynthia Po­well (pos­te­rior­men­te, la pri­me­ra es­po­sa de Len­non), Ja­ne As­her y Lin­da East­man (es­ta úl­ti­ma cón­yu­ge al fi­nal de Mc­Cart­ney­), Ma­rian­ne Faith­full (pa­re­ja de Jag­ger, en­tre otros), Ani­ta Pa­llen­berg (vin­cu­la­da a Brian Jo­nes y pos­te­rior­men­te a Keith Ri­chards­). La lis­ta se tor­na­ría in­ter­mi­na­ble, pe­ro pa­ra el fi­nal bue­no es agre­gar que con sus gri­tos y pan­car­tas es­ta­ban siem­pre pre­sen­tes pa­ra alen­tar a sus ado­ra­dos mú­si­cos; y un da­to no me­nor fue­ron mu­sas ins­pi­ra­do­ras de va­rios com­po­si­to­res que ima­gi­na­ron gran­des éxi­tos mu­si­ca­les con só­lo pen­sar en ellas.                    Atilio Ghezzi