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9 de Julio de 2013
Discotecario - Crosby, Stills, Nash y Young
Los cien mejores discos de los 70
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Du­ran­te el ve­ra­no de 1969 en los Es­ta­dos Uni­dos, Da­vid Crosby, Step­hen Stills y Gra­ham Nash (el exmiem­bro de Los Ho­llies), vie­ron có­mo el pro­duc­to que ha­bían crea­do se ubi­ca­ba en­tre los 10 pri­me­ros de la lis­ta de los 100 me­jo­res, sien­do ga­lar­do­na­dos ese mis­mo año con el Grammy al me­jor ar­tis­ta no­vel, por el lar­ga du­ra­ción ti­tu­la­do "Dé­jà vu” (así con am­bos acen­tos im­pre­sos) .
En rea­li­dad, tras la unión de el exgui­ta­rris­ta de Buf­fa­lo Spring­field, Neil Young, es cuan­do el fa­mo­so cuar­te­to de country-folk des­pe­ga y al­can­za el Nº 1 de la lis­ta de los pre­fe­ri­dos ob­te­nien­do re­le­van­tes ni­ve­les de ven­ta en su pro­pio país co­mo así tam­bien en el Rei­no Uni­do. El dis­co, con su lí­ri­co con­te­ni­do y va­ria­dos es­ti­los, cap­tó el to­no an­ti­cul­tu­ra de la épo­ca y se­gún la opi­nión de es­pe­cia­lis­tas en la ma­te­ria, sus con­te­ni­dos eran mo­ti­vo de elo­gios a pe­sar de sus in­trin­ca­das ar­mo­nías vo­ca­les (pa­ra en­ton­ces, ya eran su se­llo co­mo gru­po). El LP in­cluía co­mo era de es­pe­rar, sus so­no­ras gui­ta­rras acús­ti­cas y sus de­li­ca­das y a la vez do­lo­ro­sas le­tras, en es­pe­cial la es­cri­ta por Young ti­tu­la­da "Hel­pless". Con la lle­ga­da al con­jun­to de el ex-Buf­fa­lo, pa­re­ció gal­va­ni­zar­se la par­ti­ci­pa­ción de los ac­to­res mu­si­ca­les en la pla­ca re­fe­ri­da y su in­clu­sión fue el mo­ti­vo de la crea­ción de otras no me­nos en­can­ta­do­ras can­cio­nes, co­mo por ejem­plo "Country girl­".Tam­bién in­clu­ye­ron "Teach your chil­dren" y "Our chil­dren"  que al­can­za­ron las po­si­cio­nes 16 y 30, res­pec­ti­va­men­te. Uno de los éxi­tos del ál­bum es la ver­sión de Stills de "Woods­tock" de Jo­ni Mit­chell, una com­po­si­ción que pos­te­rior­men­te en su ca­li­dad de dis­co sim­ple, se co­lo­có en el Nº 11 de las lis­tas ame­ri­ca­nas­. Pre­ci­sa­men­te, un año an­tes, Crosby, Stills, Nash and Young, ha­bían par­ti­ci­pa­do del mí­ti­co con­cier­to de tres días de du­ra­ción al ai­re li­bre. El lar­ga du­ra­ción fue pu­bli­ca­do en mar­zo de 1970 y se ven­die­ron 7 mi­llo­nes de co­pias.
 
Los sellos discográficos 
 
RCA Vic­tor (Ra­dio Cor­po­ra­tion of Amé­ri­ca), fue fun­da­da por Emi­le Ber­li­ner y El­drid­ge John­son es­ta­ble­cién­do­se en Cam­den, New Jer­sey, Es­ta­dos Uni­dos. Co­men­zó gra­ban­do mú­si­ca ba­jo di­fe­ren­tes eti­que­tas que re­pre­sen­ta­ban a su vez a di­ver­sas aso­cia­cio­nes mu­si­ca­les. Des­de los que in­ter­pre­ta­ban mú­si­ca clá­si­ca, fol­clo­re y otras ex­pre­sio­nes, has­ta los mo­vi­mien­tos po­pu­la­res ta­les co­mo el jazz, el fox-trot y el swing, ten­den­cias que mar­ca­ron to­do un hi­to en la his­to­ria de la mú­si­ca. A me­di­da que trans­cu­rría el tiem­po, ade­más de El­vis, el ar­tis­ta "emi­nen­te­men­te ven­de­dor" de mi­llo­nes de co­pias, fue Perry Co­mo, quien des­de la dé­ca­da del 40 y has­ta 2001 fue in­tér­pre­te ex­clu­si­vo de RCA. Fue, pre­ci­sa­men­te es­te afa­ma­do se­llo, quien re­vo­lu­cio­na­ría la in­dus­tria mu­si­cal con el lan­za­mien­to del for­ma­to 45 rpm sin­gle y con exac­ta me­cá­ni­ca, el LP­. Si hu­bie­se que con­for­mar un ca­tá­lo­go con el re­per­to­rio com­ple­to de es­ta com­pa­ñía dis­co­grá­fi­ca atra­vés de to­da su exis­ten­cia, se de­be­rían con­su­mir pi­las de ho­jas y se po­dría edi­tar un li­bro ex­clu­si­vo al res­pec­to.
Atilio Ghezzi
Especial para EL DIARIO

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