Pue­de que el te­ma del un­dé­ci­mo ál­bum de Pink Floyd ha­ya si­do al­go de­pri­men­te (se de­cía en el am­bien­te que era el de­cli­ve men­tal de una es­tre­lla de rock), pe­ro una ma­yor con­cen­tra­ción en las can­cio­nes, más que en los so­ni­dos ex­pe­ri­men­ta­les, hi­zo que se in­cre­men­ta­ra el atrac­ti­vo del dis­co. Lle­gó al Nº 1 en Es­ta­dos Uni­dos y al pues­to Nº 3 en el Rei­no Uni­do, mien­tras el dis­co sim­ple se co­lo­có en los pues­tos más en­cum­bra­dos en am­bos paí­ses, per­ma­ne­cien­do 15 se­ma­nas co­mo lí­der ab­so­lu­to en las lis­tas y en ma­te­ria de ven­tas. La obra ti­tu­la­da "The wall" (La pa­red), re­ci­bió la in­só­li­ta e irre­pe­ti­ble can­ti­dad de 23 dis­cos de pla­ti­no des­de que fue pu­bli­ca­do ofi­cial­men­te en di­ciem­bre de 1979, con­vir­tién­do­lo en la pla­ca más ven­di­da de los años 70 y en el ter­ce­ro de to­dos los tiem­po­s. El éxi­to de "The wall" (que ven­dió 23 mi­llo­nes de co­pias), se vio con­so­li­da­do por una ver­sión fíl­mi­ca di­ri­gi­da en 1982 por el ta­len­to­so di­rec­tor ci­ne­ma­to­grá­fi­co Alan Par­ker y cu­yo rol pro­ta­gó­ni­co se pu­so en ma­nos de Bob Gel­do­f. Un show en di­rec­to don­de se cons­truía (li­te­ral­men­te) el mu­ro, de­mos­tró ser tan ela­bo­ra­do que só­lo se re­pre­sen­tó en un pu­ña­do de ciu­da­des­. Si bien Ro­ger Wa­ters ba­só su fa­mo­sa obra en su pro­pia ex­pe­rien­cia, re­la­ti­va a su co­ne­xión con la fa­ma, no ob­tu­vo los mo­ti­vos su­fi­cien­tes pa­ra in­cluir al ba­te­ris­ta Nick Ma­son o al te­cla­dis­ta Rick Wright, adic­tos am­bos a la co­caí­na, ra­zón de­fi­ni­ti­va por la que Wa­ters los ex­clu­yó de la ban­da. Es­te LP que de al­gún mo­do fue el más abar­ca­ti­vo de la era del rock psi­co­dé­li­co, se ter­mi­nó de com­ple­tar en tres eta­pas de gra­ba­ción en las ciu­da­des de Mi­ra­vel (Fran­cia) y en Los An­ge­les y Nue­va York.