El elen­co del Tea­tro Es­ta­ble Vi­lla Ma­ría es­tá mon­tan­do to­dos los sá­ba­dos en la sa­la El Glo­bo Ro­jo, uno de los es­tre­nos más des­ta­ca­dos del año.

Ha­cien­do uso de su pro­fu­so se­mi­lle­ro de pe­que­ños ta­len­tos, el Es­ta­ble lle­va a es­ce­na la adap­ta­ción de una co­me­dia clá­si­ca es­cri­ta en Si­glo XVIII, me­dian­te una pues­ta de lar­go alien­to y una im­por­tan­te in­ver­sión en ele­men­tos es­ce­no­grá­fi­cos y ves­ti­men­ta de la épo­ca (di­se­ña­dos por Ya­ni­na Pas­tor).

La pie­za en cues­tión se de­no­mi­na "Ar­le­qui­no", cu­ya au­to­ría ori­gi­nal per­te­ne­ce al dra­ma­tur­go ita­lia­no Car­lo Gol­do­ni, re­crea -me­dian­te dis­tin­tos ma­ti­ces de la co­mi­ci­dad blan­ca y en me­dio de una his­to­ria de amor en cier­nes- el sis­te­ma de po­der y el for­ma­to de es­truc­tu­ra fa­mi­liar que im­pe­ra­ban en aquel en­ton­ces.

El per­so­na­je prin­ci­pal es Tru­fal­di­no (in­ter­pre­ta­do a la per­fec­ción por Eze­quiel Clot, quien no uti­li­za más­ca­ra co­mo en la ver­sión ori­gi­nal), un cria­do bas­tan­te des­pis­ta­do y pí­ca­ro con ín­fu­las de es­tra­te­ga que se aco­me­te a la si­nuo­sa ta­rea de res­pon­der a las ór­de­nes de dos pa­tro­nes, sin que ellos se en­te­ren. Gra­cias a la en­tro­me­ti­da in­cum­ben­cia de Tru­fal­di­no, los ena­mo­ra­dos Flo­rin­do (a car­go de Ma­xi­mi­lia­no Sán­chez) y Bea­triz (Pau­la Pes­ce) se en­cuen­tran lue­go de tra­ji­nar ca­mi­nos y si­tua­cio­nes em­ba­ra­zo­sas. Va­le re­mar­car que Pes­ce sa­le más que ai­ro­sa en la di­fí­cil ta­rea de en­car­nar a Bea­triz y en oca­sio­nes a su her­ma­no -de ma­ne­ra ca­mu­fla­da-, da­do que ha muer­to en ma­nos del pro­pio Flo­rin­do.

Bea­triz, en­fun­da­do co­mo su her­ma­no Fe­de­ri­co, arri­ba a la ca­sa de Pan­ta­león (Mar­tín Fal­ces) pa­ra co­no­cer a su su­pues­ta fu­tu­ra es­po­sa Cla­ri­sa (Ana­hí Ro­drí­guez), quien al co­no­cer­se la muer­te de su pro­me­ti­do ya ha­bía es­gri­mi­do un plan de en­la­ce con el jo­ven Sil­vio (Fa­cun­do Car­do­so). Es­ta pre­sen­cia to­tal­men­te ines­pe­ra­da ge­ne­ra un cis­ma de pro­por­cio­nes que ter­mi­na por de­sa­tar una se­rie de di­ver­ti­dos en­re­dos. 

Ca­be des­ta­car que la obra, en al­gu­nos pa­sa­jes y en gi­ros bur­lo­nes, plas­ma pro­ble­má­ti­cas so­cia­les co­mo el so­me­ti­mien­to de la cla­se tra­ba­ja­do­ra o la do­ble va­ra que aprue­ba cul­tu­ral­men­te las con­duc­tas mas­cu­li­nas en com­pa­ra­ción a las ac­ti­tu­des fe­me­ni­nas. 

El elen­co, di­ri­gi­do por Ja­vier Gon­zá­lez con la asis­ten­cia de Cris­ti­na Ni­co­la, se com­ple­ta con Car­los Al­ber­to Al­bor­noz (doc­tor), Flo­ren­cia Ber­gia (Es­me­ral­di­na), Ni­co­lás De Min­go (Brig­he­lla), Ger­mán Gar­las­che­lli y Ni­co­lás Fu­noy (cria­dos de po­sa­da). Co­mo rem­pla­zan­tes: Ga­brie­la Goi­tea (Cla­ri­sa), Geor­gi­na Mon­ti (Es­me­ral­di­na) y Gi­se­la Lu­ce­na (Bea­triz). 

Co­mo da­to de co­lor, du­ran­te los va­rios in­ter­va­los que se su­ce­den en la tra­ma, la jo­ven Geor­gi­na Mon­ti eje­cu­ta su vio­lín en vi­vo.

 

Juan Ra­món Seia